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影視與舞臺(tái)表演技巧的區(qū)別 |
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影視表演與舞臺(tái)表演同屬表演藝術(shù)，從根本上說，二者沒有本質(zhì)區(qū)別。不論從創(chuàng)作原則、創(chuàng)作方法還是創(chuàng)作技巧上都存在某些相同的規(guī)律性。比如，兩種表演藝術(shù)都是靠演員進(jìn)行角色創(chuàng)作；從演員自身來講都是角色與形象、“第一自我”與“第二自我”集于一身；其創(chuàng)作角色的目的任務(wù)和方向都來源于劇作家提供的劇本；其表演的風(fēng)格把握和行動(dòng)方式都受導(dǎo)演的控制；演員都是靠自身作為工具來塑造人物形象；為了創(chuàng)造典型、真實(shí)、生動(dòng)的人物形象，演員都必須從內(nèi)到外的調(diào)動(dòng)使用各種肢體語言和塑造細(xì)膩準(zhǔn)確的內(nèi)心視像；而且在塑造人物形象時(shí)都必須運(yùn)用正確的、現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法來指導(dǎo)自己的表演；同樣要在創(chuàng)作上做到內(nèi)部與外部的統(tǒng)一、體驗(yàn)與體現(xiàn)的統(tǒng)一等。
影視表演是一種“二度創(chuàng)作”。演員是根據(jù)劇作者創(chuàng)作的劇本，在導(dǎo)演的總的藝術(shù)構(gòu)思的指導(dǎo)下進(jìn)行的創(chuàng)作。這種創(chuàng)作，同樣是要求來源于生活，要求演員深入生活、觀察生活、體驗(yàn)生活，從生活的源泉出發(fā)，創(chuàng)作鮮活的、典型的、真實(shí)的人物形象。這種創(chuàng)作方法就同時(shí)要求演員也能夠具有一定的藝術(shù)鑒賞和藝術(shù)創(chuàng)作能力，要求具有敏銳的洞察力、豐富的想像力、深刻的理解力和生動(dòng)的表現(xiàn)力。這些要求都與舞臺(tái)表演對演員的要求不謀而合。因此，適用于舞臺(tái)表演的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的創(chuàng)作原則和方法，也同樣適用于影視表演藝術(shù)。 |
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